こふく劇場 『三十、かも』

劇団こふく劇場プロデュース公演＃13
　レコード・プレイヤー・シリーズvol.4
『三十、かも』

3月9日（日）　14:00～
小林市文化会館

「佳き日に」　（作・小水流美紀）
「団欒」　（作・島田佳代）
「とりあえず、さようなら」　（作・渡邉眞美）

３０歳、女。
３人の新人劇作家が、それぞれ３０分の短編を書き上げてのオムニバス。

女性でなければ描けない言葉の数々がおもしろい。

内容の核心に触れる部分がありますので、これから門川公演をご覧になる方は読まないことをお薦めします。

「佳き日に」は、友人の結婚式直前に、スピーチを考える３人の女性が主人公。
思い出と、恋と、結婚と。
リアリティのある会話と、スピード感が小気味よい。３編の中で、最も３０女性の会話を正面からストレートに描いている。
役者３人（ゆの、神水流じん子、仮屋美千子）が楽しそう。

一転して「団欒」は、張りつめた空気になる。
「ピアノ狩り」が行われている、異常な状況下。
母の遺品のピアノを守って一人暮らす女・イチコは、母の亡くなった歳と同じ３０歳の誕生日を迎える。
誕生祝いに訪れる父と妹。
「ピアノを守らなければ」という女に、父は「自由に旅立ちなさい」と勧める。
が、「代わりに自分と妹がピアノを守る」というこの気持ちが、女を追いつめてしまう。ピアノ＝母の面影に囚われた女は、ピアノを捨てるしか自由になる方法はない。しかしこの異常な状況では、それは死を意味するものだった。

歌うことさえはばかられる、沈痛な空気。詩的な台詞が、鬱々とした夕暮れの光を感じさせる。
父の高永一誠、妹の上田政子が好演。あべゆうのイチコは、追いつめられた風情がほしい。柄にない役か。

「とりあえず、さようなら」は、同窓会の流れで集まった３人の話。
ひょんなことで亡くなった男の幽霊と、性転換した現女性と、女性の会話。
変わってしまったもの、変わりきれないもの、変わらないもの、変えられないもの。
３人（松浦泉、濱砂崇浩、上元千春）のそれぞれの個性が生きて良い。
上元の歌をもう少し聴きたかった。
山室曹俉が、高齢のゲイを真摯に演じている。

以上。
おもしろかった。
が、欲を言えば、もう少し別の角度がほしかった。

「３０」という数字にとらわれて、「３０を超えること」にこだわりすぎたように思う。

多くの３０代女性は、結婚、子育て、と、生活スタイルが激変し、キャリアを中断、あるいは放棄せざるを得ない状況になる。
男は「自分も子育てをしているぞ。自分の時間なんか無いんだ」と言っても、「仕事」という場で何らかの評価を受け、「仕事だから」という言葉が家庭からの逃げ口上にも使えるのだ。
多くの女性は、子育ても家事も、当然だと見られて誰も褒めてもくれない。
その孤独感。
あるいは、結婚も出産もしなければ、それはそれで「まだ？」と別の責めが待っている。
そういう３０代女性の境遇を描く作品が、一本あっても良かったのではないかと思う。